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“文化输出”是下一步?别看国庆档扑了,中国电影已经准备好了

2023-10-18 16:00作者:令狐伯光

文|令狐伯光

2023年国庆档正式结束几天了,电影总票房为27.34亿元,观影人次为6510万,国产影片票房为26.18亿元,市场占比为95.78%,国庆档票房前5名影片分别为:《坚如磐石》8.83亿元,《前任4:英年早婚》6.19亿元,《志愿军:雄兵出击》4.98亿元,《93国际列车大劫案:莫斯科行动》4.09亿元,《好像也没那么热血沸腾》1.05亿元。

“文化输出”是下一步?别看国庆档扑了,中国电影已经准备好了

这个国庆档电影的表现确实没有暑期档和春节档好,更像是五一档。但是结合韩国电影崩盘,某香港巨星在韩国电影节的说法,内地电影虽然暂时还做不到像当初香港电影那样的文化输出,但文化输出已经没有什么障碍了。

也就是中国电影已经在本土正面击败好莱坞,韩国电影本土崩盘也是不堪一击。我们当然希望国产电影各方面能更进一步,拍出更多,更好,更符合中国观众的影片。

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但我们也不用感到自卑,什么都是主旋律,什么中国票房称王,外国观众压根不看什么的,这些压根就不再重要,我们要做的是国力和文化平台出海,到时中国电影像实体行业一样出海,再去抢占外国市场而已。

文化输出厉害,却只是“笑话”?香港电影为何会有“巅峰”

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文化发展和输出都离不开时代背景,中国观众特别怀念香港电影时期,觉得香港电影哪哪儿都好,内地电影哪哪儿都差。虽然客观来讲,现在内地电影发展成果确实还不如香港电影巅峰时代。

(除非《流浪地球》三部曲,《封神》三部曲上完,还都没崩可以一战了)。

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但香港电影文化输出也靠了整个中美关系变化背景,当时是2001年我们签署wto,整个华语地区市场经济化,国际化,商业化越来越深入了。美国又被反恐吸引走战略目光,和中国,以及整个大华语地区关系非常好,所以才能扶持你流行文化一把,至少各方面没有阻止。多提一句,华语流行文化输出有两个反直觉的现象。

1、上次港台代表的华语流行文化输出的巅峰,它是2000年到2010年这十年,反而不是8090年代香港电影的巅峰时期。

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胡金铨武侠片从艺术角度看是最高的,但只获得了一个戛纳技术奖。李小龙倒是比较特殊,因为他的功夫片和形象算是第三世界反抗殖民者英雄形象代表。

8090年代是香港电影的巅峰,但当时不管《英雄本色》,成龙,王家卫和徐克等片子多么巅峰,在西方包括全世界的传播比较有限。王家卫在西方功成名就是2000年的《花样年华》,97年的《春光乍泄》。

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你可以说王家坪巅峰是那个时期,这个没有问题。但成龙真正走向全世界,还是去好莱坞拍了《尖峰时刻》系列,你再看看李安的《卧虎藏龙》,张艺谋的《英雄》,这些武侠片在中国观众眼中是不如徐克武侠片经典的。

但它们在外国电影节拿的奖,比之前香港武侠片加起来还要多。

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当然,你可以说外国奖项不重要。主要问题在于,这两部武侠片是真正打入美国市场、世界市场,正面拿下了数亿美元票房的,这是真正做到在人家市场经济,用商业化做到文化输出的那种。

2、华语和美国文化交流巅峰是2008年后,也不是港台电影巅峰时期,是不是也挺反直觉的。

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港台电影巅峰时代所谓合作,要么是成龙,李安等跑去到好莱坞发展拍片;要么就是作品借人家公司去西方和世界发行上映,通过人家大规模的发行渠道获得认可,才会受到世界上的广泛认可。

那十年,中国经济发展和美国发展比较亲密,再加上2008年中国接盘美国的金融危机。

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2012年前后几年,中美文化交流才是合作的巅峰。不但港台前两条的发展都有,还有直接请克里斯帝安贝尔,马特达蒙等等好莱坞巨星来到中国拍片,这可是香港电影巅峰时代都没有做到的事。

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以及美国讨好中国市场拍的《钢铁侠3》《环太平洋》《降临》等一票中美合拍片那种情况。好莱坞主动拍摄了《功夫熊猫》,以及万达跑去收购传奇影业,诞生了《长城》等中美合拍片的情况。

电影质量好不好,以及它本质看不起中国充斥刻板印象,这是另外一回事。

韩国电影步入香港电影后尘?也该轮到“内地电影”了

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其实上面的内容主要是想说,个人努力固然重要,但是也要考虑到历史的进程。大概就是当初香港电影肯定很强,就像2010年后的韩国电影一样,但如果没有大时代背景关系的变化,它们输出也难。

这时,往往会有人举例什么日本,韩国,印度,香港电影之类的。当今世界形势仍然是工业革命,二战,苏联解体后的西方主导为主,日韩本身就是美国的远东盟友(把控很深那种)。

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韩流就完全是靠了美国扶持的,因为中日韩距离近,韩国电影早在中国网友那里称王称霸了。但它真正在世界上爆发还是在2020年了,电影《寄生虫》戛纳拿奖,奥斯卡拿奖,票房也不错,电视剧就是靠Netflix等美国流媒体。

日本流行文化确实做得很好,但像世纪之交香港电影前往好莱坞,并且传播到全世界一样。

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可能有人觉得比较特殊的还是印度,也不想想人家现实里好歹南亚老大,世界区域一霸,整个区域文化影响力也比较广。

印度电影在外国卖得不错,我认为主要像和衰落的日本动漫一样。印度经济虽然没有像日本达到巅峰,但庞大的人口市场,孕育出独具一格的文化产业,不但在世界流行文化里独树一帜,而且没有任何国家能抢占“全球化”这个生态位。

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这个原因加上印度国际大环境和中国不同(虽然各国都讨厌但各国又都讨好),对于它的文化产业也不是太限制,这就让印度电影在西方,在世界上映都不太阻止,只要电影好看在世界上卖得还是不错的。

日本经济发展到巅峰时期,强大的国力加上背靠美国,当时是文学,音乐,电影,电视剧,动画,游戏,旅游和各种流行文化都对于世界进行了较为强势的文化输出。

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但衰落30年后其它文化产业都不行了,只有游戏和动漫产业最为特殊,已经成为日本文化产业的支柱。而日式游戏,日本2D动画在世界上,恰恰和同样也发达的欧美风格错过,又没有其它国家能抢占这个生态位,所以输出也不错。

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反例就是同样凭借东亚国家文化背景,完全是商业片的韩国电影,巅峰时期成绩也不错。但最终还是靠了Netflix,再到《寄生虫》外国拿奖,这才输出到全世界。但艺术积累比香港电影还浅,只短短三年就不行了,也是悲哀。

《流浪地球》《封神》过后,中国电影也该走向全世界了

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所以,当前中国电影的发展肯定还不如巅峰时期的香港电影,也不如2010年后巅峰时期的韩国电影。我个人预测《流浪地球三部曲》《封神三部曲》上映完毕(一个第三部不崩,一个后两部不崩),差不多就有这个实力了。

很多人可能没有关注过,无论是香港电影,好莱坞大片,日本电影巅峰时期也和商业系列大片挂钩(这真的是全世界最成熟的商业模式)。

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比如香港电影巅峰就是1985年成龙《警察故事1》,1986年吴宇森《英雄本色》,1987年徐克的《倩女幽魂1》,91年的《黄飞鸿1》等等。后面几部到90年代中三部曲完结,成龙《警察故事》最命长基本代表香港电影了,一直拍到新千年《新警察故事》。

2000年后《无间道三部曲》公认救市之作,同时代香港商业系列大片就很少。

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2010年过后很多系列大片就是挂羊头卖狗肉的续命,除了《寒战》,什么《追龙》《拆弹专家》《使徒行者》《扫毒》全是这样,苟延残喘非常明显。

中国电影2025年左右会是商业时代第一波巅峰,后续如何就要看时代背景如何变化。

“文化输出”是下一步?别看国庆档扑了,中国电影已经准备好了

我认为现在输出真没有什么问题,即使暂时无法输出也不用在意。就像马上到来的国庆档一样,中国观众看爽了,外国观众看不看有什么关系呢?毕竟“吹”确实是一门艺术,但这不是关键。

关键是现在的好莱坞大片全是国家实力余威在顶,99%好莱坞大片硬吹?不是吹内踩外?只要排除了美国电影就是牛的预设立场,大部分的美国片基本就没法看。

“文化输出”是下一步?别看国庆档扑了,中国电影已经准备好了

我们都说中国电影主旋律泛滥,但这个方面美国的各个“系列片”称王,何尝不是主角不死横扫一片的神剧?不外乎投资多卡司大,特效好点而已。当然了,现在连特效都烂了,何况还夹杂各种政治正确。

“文化输出”是下一步?别看国庆档扑了,中国电影已经准备好了

即便吹得巧妙让外国人高兴认同,最多就是赚点票房。挣钱不寒碜,钱多了对本国电影发展也有好处,但这就谈不到什么“文化输出”,除非把“文化输出”等同于一个创外汇的产业,流行文化本来也是这样,真要上升价值观那是硬实力,文化从来是辅助。

最后,我不是认为流行文化不重要,也不反对“先赚钱”再逐步发展到“习惯和适应”,然后再真正输入文化并获得认同。但没有国力在背后支撑,这一步是很难迈过去的。

“文化输出”是下一步?别看国庆档扑了,中国电影已经准备好了

中国人有因为印度电影而喜欢印度的,也有因为美国电影而喜欢美国的。但从人口移民比例来讲,基本上都是美国为主而印度极少,什么原因不言而喻对吧。

当中国国力发展到那一步,电影和文化自然就走出去了。

#娱评大赏#

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